Em entrevista a Zane Lowe, Miley Cyrus disse que a vida na estrada ameaça sua sobriedade e que precisa de rotinas e ambiente familiar. Por isso prefere ficar em casa e receber o público em dois shows no Hollywood Bowl.
Na véspera do lançamento do novo álbum Bass Persuades, Miley Cyrus disse em entrevista a Zane Lowe, da Apple Music, que a vida na estrada representa uma ameaça à sua sobriedade e que ela depende de rotinas estáveis e de um ambiente familiar. Em vez de se arriscar, Cyrus prefere ficar em um só lugar e fazer com que o público vá até ela — como vai acontecer nos dois shows que fará no Hollywood Bowl.
“É perfeito, porque as pessoas gostam de me ver se apresentar e eu gosto de dormir na minha cama que parece um marshmallow”
“Assim, todo mundo fica feliz.”
Enquanto muitos fãs debatiam essa ideia de que “as pessoas virão até mim”, outra parte da conversa passou mais despercebida, mas parece vital para entender Bass Persuades e a artista por trás do disco. Cyrus falou também sobre luto, ansiedade e uma experiência de quase morte em 2022, e lembrou um episódio específico: ela cantou “Fly on the Wall” para 250 mil pessoas e começou a ter reflexões sobre a própria pequenez e o tempo.
“Comecei a ter reflexões existenciais sobre quão pequena eu sou e a pensar no tempo”
“E tudo isso enquanto eu cantava ‘Fly on the Wall’.”
Na avaliação do novo trabalho, Bass Persuades transita entre devoção e batidas densas. O single que abre o álbum é divagante e repete 19 vezes a frase “a garotada não quer dançar”, um refrão que, em vez de funcionar como provocação dançante, soa como mantra deslocado frente à produção pulsante — e a voz de Cyrus, normalmente magnética, por vezes parece desconectada do arranjo.
O encerramento com um remix industrial de “Bass Persuades” feito pela banda Model/Actriz empurra a cantora para uma posição menos central, mas a maioria das oito faixas que ocupam o meio do álbum tenta criar uma ligação emocional mais direta. Bass Persuades não está interessada em promover festa; está mais voltado para a devoção e para referências pessoais.
O disco abre espaço para declarações de amor claras e, em alguns momentos, íntimas: Cyrus trata do noivo, o baterista e produtor Maxx Morando, e encontra no romantismo uma voz menos exibida. Em “Different Religion” o Model/Actriz volta a colaborar numa faixa de pop gótico sobre um homem que dirige rápido e faz muito barulho, e nela Cyrus canta:
“Eu tenho meu próprio deus”
“Meu deus é um garoto gato.”
Outras canções se apoiam no lirismo simples e direto. Em “Orbit”, uma balada ao piano, ela canta com entrega:
“Eu dobraria todo o espaço e tempo para cair em suas mãos”
Há também momentos de doçura quase cinematográfica, como em “Let’s Get Married”, que funciona como um clássico instantâneo na coleção de canções de amor da cantora. Em “Snow”, Cyrus oferece um vislumbre narrativo do momento da proposta:
“Agora seu joelho está no chão enquanto estendo minha mão esquerda”
No terreno do desapego e da reconstrução pessoal, ela escava o passado em “Aftermath”:
“Você já se despedaçou? Você pensa em mim de vez em quando?”
“Não fuja da pergunta.”
E há ainda faixas que trazem fraturas familiares ao centro, como “Innocent Ways”, que toca na relação com a irmã:
“Quero algo melhor para minha irmã / Ela só me liga tarde da noite, quando está chapada”
“Será que ela mudou de número? / Tentei ligar três vezes / Será que ela está bem? O telefone continua chamando.”
Com 33 anos, Cyrus parece menos interessada em reviver a versão de si mesma que criou hits como “See You Again” e “We Can’t Stop” e mais empenhada em traduzir sua vida atual — com medos, amores e responsabilidades — em canções. Em “REDLIGHTS”, uma faixa synth-pop com cordas, a cantora admite temor e necessidade de verdade:
“A verdade é tudo de que precisamos, e também o que eu temo”
Bass Persuades não é isento de deslizes: há momentos em que a produção ofusca a presença vocal, e escolhas como o remix final dividem a atenção. Ainda assim, o álbum mostra uma artista procurando direção, escolhendo a intimidade em vez do espetáculo e tentando conciliar a vida pessoal com o lugar público que ocupa. É um disco que revela mais do que grita, e que fala de amor, perda e responsabilidade de forma quase confessional.
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